宋徽宗趙佶是宋神宗的第十一個兒子，宋神宗一共育有十四個兒子和十個女兒，宋徽宗剛好排在中間位置。他先是被封為遂寧王，后又被封為瑞王。按道理來說他是不會成為皇帝的，所謂的人算不如天算，皇位之爭一直是異常的激烈，有的人究其一生機關算盡也做不了皇帝，有的人什么也沒做皇位自己找上門，宋徽宗趙佶就是后者。本來已經繼位的宋哲宗在二十三歲這一年就英年早逝了，可悲的是沒有留下一個子嗣。于是宋朝皇室決定從宋哲宗的弟弟們中重新挑選一人繼承大統。本來也輪不到排在后面的趙佶，宋哲宗的弟弟以大寧郡王最為年長，可惜的是患上了眼疾無法繼承大業，所以就讓當時還是瑞王的趙佶繼承大統，這真的就是天意。當時的宰相是反對趙佶繼位的，但是向太后非常的支持，所以趙佶得以順利繼位成為宋徽宗。趙佶雖然沒有多少作為君主的才能，但他的畫與書法都非常的好，也正是因此，他在位時畫家的地位是歷史上最高的，他還成立了翰林書畫院，畫畫也作為科舉升官的一種方式，他在政績上的作為遠遠比不上在書畫上的作為。在漫長歷史中，他能為人所熟知也是因為他的書法與畫。宋徽宗的結局是很悲慘的，他被囚禁長達九年時間，最后終于因為不堪囚禁的身體與心理折磨死在了五國城，當年只有五十四歲。

說到宋徽宗趙佶，人們大概想不起他在位時有哪些政績，因為他實在稱不上是一個明君。在位時寵溺奸臣使得朝綱混亂，最后也是由于在位時的昏庸無能和國力的衰退而亡國，他也死于囚禁之下。但是說到瘦金體第一個想到的就是宋徽宗，這正是由他獨創出來的特殊的字體。瘦金體的特點有很多，運筆是飄忽又快捷，但是卻非常有力道，字體非常的瘦但卻不失飽滿，在瘦金體轉彎之處可以見到藏鋒、露鋒等細小的痕跡，是一種非常獨特的藝術文化。這種字體應該是要叫做“瘦筋體”，但為了對御書的尊重就用象征九五之尊的金色的金字替代了筋字。說是獨創是因為這種字體在前朝任何書法作品中都未曾出現。宋徽宗的瘦金體與褚遂良的手筆想比的話是由一小部分相同之處，畢竟宋徽宗是學過褚遂良的，但大體還是不相同的。如果說宋徽宗的瘦金體和哪位書法家的字體最為相同的話，那就應該是唐朝的薛曜了。宋徽宗或許是從薛曜的《石淙詩》得到了靈感，瘦金體是從《石淙詩》變格出來的，但又比其成熟好看。這是一種非常藝術的字體，哪怕是不會書法的人也會被這種字體吸引，因為它符合了人們最普遍的審美觀。當然這也不是誰隨隨便便就能夠寫出的，它需要非常深厚的書法功力和內在涵養，以及要有氣定神閑的的心境。至目前為止，還沒有人能超越宋徽宗的瘦金體。

你知道瘦金體嗎？如今正流行的瘦金體便是出自于宋徽宗筆下。而宋徽宗趙佶也因獨創了該書法獨步于天下，可以說得上是前無古人后無來者。這種瘦金體與其他書法最大區別在于字體瘦立，秀麗挺拔，就算是你不懂書法，你也會覺得賞心悅目。代表作品有《瘦金體千字文》《預借風霜二詩帖》等等，流傳于世的作品其實并不少。但從宋徽宗趙佶之后，到現在也沒有人超越過這位詩書畫極佳的皇帝。自從宋徽宗的字出現在拍賣會現場后，追捧的人越來越多，而更多的是引起了很多較為有名的收藏家關注。曾經在一場拍賣會上，宋徽宗趙佶的字被拍出了1.4億元的天價，但現在有人說這是贗品，我們就不得而知了。而趙佶的“瘦金體”也越發受書法家的青睞，所謂愛屋及烏，用這種字體寫的錢幣也是收藏家的摯愛。說到宋徽宗趙佶的字，還有一個特點，幾乎每個字最上面的一筆與下面的筆畫總是會留有一定的距離，比如說“天”這個字，后世就將其賦予了“天下一人”稱號。

對于宋徽宗趙佶的字，后人這樣評價：“宋徽宗的字，似草似正，但筆法蒼勁有力，字體形態飄逸，徽宗自己將他的字稱作瘦金體，也確實是恰當準確。這樣的字可以稱得上是渾然天成，不可追究它的形跡啊。”宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》現在就藏于上海博物館，這幅字堪稱中國書法史上的名跡。倘若大家想要觀摩這位皇帝的書法，可以前去上海好好欣賞徽宗瘦金體的風采。宋徽宗瘦金體書法作品流傳下來的還算不少，《楷書千字文》就是其中一份。這份楷書千字文，是宋徽宗趙佶在崇寧三年(公元1104年)的時候書寫賜給童貫的，童貫是北宋六賊之一生性巧媚，是出了名的奸臣，當年宋徽宗只有二十三歲，就可以寫出這卷流傳后世的千字文了。

這卷千字文朱絲界欄，素箋本，有三十點九厘米長，三百二十二點一厘米寬，每一行有十個字，前后大概有一百行，一個字就有一寸大小。這一卷書原來是清宮的舊藏，著錄于《石渠寶笈初編》，現在大家可以在上海博物館看見。這卷書是趙佶用他獨創的別具風格的"瘦金體"書寫的，字體勻整而又峭拔，給人清爽潤朗之感，筋骨纖細又充滿力量，而且飄逸靈動，是真正的“鐵畫銀鉤”。現在很多人還會臨摹他宋徽宗的千字文，也是因為這本楷書的千字文相比草書之類更加適用于現代文字。練好了楷書基本就可以寫的一手好的硬筆字了。在不用毛筆的現當代，草書、隸屬只能當做藝術來欣賞或研究，已經不具備一些使用價值了，雖然一些書法大家的作品仍然能夠拍出天價，那也是一些富豪文豪們用來收藏。而楷書是最接近我們今天使用的字體，就算年代久遠不懂書法也能看的懂。說到這個就不得不說草書，基本不懂書法的人看見草書就是一堆胡亂寫的符號。宋徽宗的楷書千字文既具備了使用價值又極具欣賞收藏價值。

書法的起源輿漠字的產生發展緊密相聯，最早可以從奴隸社會時期的殷周開始追溯，而從書法的發展遇程來看，大致可分為六個階段：從秦到東漢算一個階段;三國到東晉為一個階段，隋唐和五代為一個階段;宋元明為一個階段;清代;現代。悠久的歷史中涌現出無數的書法家，創造了各種風格獨特的字體，碑帖無數。而這里就不得不說一下宋徽宗的真書千字文了。宋徽宗(1803-1135)即趙佶，北宋皇帝、書法家。他的書法造詣是歷史上所有皇帝都望塵莫及的。徽宗在歷史上是一位充滿爭議的人物，因為就論他作為皇帝是明顯的失敗者，在位之時寵溺奸臣，使得朝綱混亂，但他在書畫藝術上卻才華橫溢，頗有建樹，稱他為書畫巨匠也不為過。徽宗的書法藝術造詣精深，無論是什么字體瘦金體小楷也好，中楷、大楷還是行書、草書，他都能夠都能得心應手，體現出精湛的藝術功力，他將他的藝術成就通通留在了丹青紙紙墨之上。勁瘦和鋒芒畢露是他字體的醫術特點，不僅體現出強烈的藝術個性，也仿佛昭示著他張揚風流的性格。他的一部真書千字文也是一直流傳于后世，大家可以在博物館里一睹宋徽宗字體的風采。作為一個帝王被大家記住的是書法是瘦金體是類似真書千字文之類的一卷卷書法大作，還有他極富天分的繪畫，而不是作為一個君主在政治、經濟領域的偉大建樹，不知是遺憾還是難得。

宋徽宗最為后世所熟知的是他獨創并聞名于天下的獨特字體瘦金體，但是如果你們認為宋徽宗只在瘦金體上有所建樹那就是大錯特錯了。宋徽宗在書法上的造詣是很多書法大家都望塵莫及的，更何況他還背著皇帝的光環。那么宋徽宗還有哪些除去瘦金體之外的優秀書法作品流傳于后世呢，這就不得不提宋徽宗的草書千字文了。宋徽宗傳于后世的草書大作很少，其中最為經典的就是《草書千字文》，這算的上是中華十大傳于后世的名帖之一了吧。這卷書是在公元1112年時創作，難得一見的是它是草書長卷。相比于瘦金體和楷書，草書更加的寫意，徽宗在這卷書里用筆、結構熟稔，精妙絕倫，絕對可以與草書大家懷素的草書來一比高下，估計也是伯仲之間難分高低。這也說明了徽宗在草書上的造詣究竟有多高。這卷草書千字文有三丈多長，寬度為1172厘米，整幅都寫于描金云龍箋之上，上面低文非常的精致華麗，這些都是有皇宮中的畫師們一筆一筆描繪出來的，也為這卷草書增添了更多的光彩，相得益彰非常的匹配。不論字但說紙都是價值連城的寶物，更何況還有徽宗的墨寶。寫在上面的草書更是氣勢如虹、一氣呵成，猶如萬里長江奔騰而來，因為是徽宗四十歲的作品，所以非常成熟大氣。這也被后世之人稱為“天下一人絕世墨寶”。