實際上，正式的歷史文獻中并沒有具體記載楊貴妃的實際容貌。五代人和宋人所修的《新唐書》和《舊唐書》的“楊貴妃傳”中也只是用“姿色冠代”“資質豐艷”等語焉不詳?shù)脑~匯來描繪。“豐艷”的“豐”容易被誤認為是在描述一個胖美人，但是考慮到《舊唐書》已經(jīng)是后晉(936-943)劉昫等人撰寫并且宋人還進行了修訂，他們不可能穿越回唐玄宗時期見到貴妃，而唐代文人們并無一詞言貴妃之“豐”。唐人以肥為美的說法，在后來的五代和宋代提得較多。

有一點是肯定的，不管是不是唐代，傳統(tǒng)對美女的標準差不多就是“高白美”三個字：高，身材要修長;白，皮膚要白皙;美，臉蛋要姣好。李德裕《柳氏舊聞》里，正寵愛著楊貴妃的唐玄宗給太子選妃，明確提出了標準必須是“細長潔白”的女性，“細長潔白”對應著高和白，正符合漢代選美標準：“漢法八月選女，必身長合度，長白即美德。”風流天子玄宗的審美恐怕并沒有異于前朝君主。而且再怎么講，楊貴妃也是個擅長歌舞的女性，大約并不至于肥胖。

真正描寫貴妃容貌的主力軍，還是文人們。其中對貴妃容貌最有發(fā)言權的文人，是李白。比起大部分同時代文人要靠腦補來描繪貴妃，李白可是近距離見過貴妃的人，并留下了《清平調詞》《宮中行樂詞》為證，特別是《清平調詞》三首，乃唐玄宗和貴妃在宮中觀賞牡丹花時令李白寫的：“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。”

詩人的句子美則美矣，卻狡猾地回避了對貴妃的任何描述，這種漂浮在空中的虛寫的美，好像換成任何一個大美女都行得通。讓貴妃磨墨、力士穿鞋的李白，寫詩措辭居然這么小心。同時代的杜甫要樸實得多，一首《麗人行》，實打實地工筆描繪了貴妃的容貌：“態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。”杜甫畢竟是被“命待制集賢院，召試文章”的人，很可能親見過貴妃。“詩史”杜甫版本的楊貴妃，是個身材勻稱、不胖不瘦，而且有著細膩肌膚的美人兒。

安史之亂后楊貴妃已香消玉殞，但是貴妃美人圖狠狠地火了起來。其中，以長安人周昉的美人圖最為盛名，這是個善于把一切貴婦人統(tǒng)統(tǒng)畫成胖美人的畫家，在把女人畫成胖子這件事情上他簡直是唐代的魯本斯。《陜西通志》稱他“作士女多為秾麗豐肥之態(tài)”。由于之前的中國傳統(tǒng)繪畫里并沒有以肥為美的傳統(tǒng)，《宣和畫譜》不客氣地評價“世謂昉畫婦女多為豐厚態(tài)度者，亦是一蔽(弊)”，對周昉的畫風并不贊賞，并總結原因為“昉貴游子弟，多見貴而美者，故以豐厚為體，而又關中婦人纖弱者為少”，一是因為貴婦人自然應該有貴態(tài)，豐厚的家底要在豐厚的身材上彰顯，二是因為地域原因，關中美女個頭都比較大。或許咚的一腳，畫家下筆就把少數(shù)纖弱的婦人給批量處理了。