李煜死的時(shí)候是北宋的太平興國(guó)三年，趙光義封他為吳王，賜給他“太師”之位，特地下詔令說(shuō)三天不上朝來(lái)悼念李煜。又讓原來(lái)在南唐做過(guò)官的一位大臣給李煜寫(xiě)了碑文，然后把他埋葬在洛陽(yáng)北邊的一個(gè)地方。

馬令著書(shū)《南唐書(shū)》，書(shū)中有所記載，李煜以王的禮儀厚葬在洛京?，F(xiàn)在人們發(fā)現(xiàn)的李煜的墓地都有爭(zhēng)議，考古專家也說(shuō)無(wú)法確定。今日某文物局在陽(yáng)鎮(zhèn)后李存發(fā)現(xiàn)了唐宋朝代的石刻，而且附近剛好有墓葬，因此懷疑是李煜的墓地。

墓地的發(fā)現(xiàn)是在一場(chǎng)曠日持久的大雨之后，田地長(zhǎng)期受到雨水的沖刷與澆灌，有天村民發(fā)現(xiàn)地里露出一些古磚。得知消息后的文物部門(mén)迅速到現(xiàn)場(chǎng)組織搶救挖掘，于是同時(shí)也將有關(guān)消息放到網(wǎng)上。

網(wǎng)絡(luò)上瞬間就有了上萬(wàn)條的轉(zhuǎn)發(fā)，網(wǎng)友們紛紛對(duì)這位名垂千古的詞人抱以極大的興趣。遺憾的是隨著發(fā)掘工作的深入，工作人員只在墓室里發(fā)現(xiàn)了一些磚頭瓦礫和不甚詳細(xì)的墓志銘。隨后文物部門(mén)的工作人員又走訪了附近村子。

雖然村民們表示經(jīng)常在附近發(fā)現(xiàn)一些文物，有些人家里還有殘缺的石人，石馬，石羊等物件，但這都不是直接的證據(jù)。所以發(fā)掘工作就不了了之，吵的沸沸揚(yáng)揚(yáng)的李煜墓風(fēng)波落下帷幕。

雖然李煜墓的下落再次成了一個(gè)謎，但是想想也許是件好事。李煜在生前的最后時(shí)刻過(guò)的郁悶至極，那么就不要打擾這位詞人，讓他靜靜地安眠在地下吧。

南唐后主李煜圖片介紹

對(duì)于李煜圖片來(lái)說(shuō)，不同人的刻畫(huà)形式不同。但是基于很多人對(duì)他的基本的認(rèn)識(shí)，他的圖片大多反映出來(lái)的都是翩翩公子的形象。

上面這張圖片是李煜的畫(huà)像，在這張圖片中，作者用比較細(xì)膩的手法，將李煜的外貌線條畫(huà)得很好，從圖片中可以看出他是一個(gè)俊朗的人。對(duì)五官的刻畫(huà)也很到位，而且很分明，眉毛比較濃黑，眼睛有點(diǎn)狹長(zhǎng)，但是這狹長(zhǎng)并沒(méi)有將他的眼睛顯小，反而表現(xiàn)出一種書(shū)生氣息。

李煜圖片對(duì)衣服的刻畫(huà)也很講究，這個(gè)圖片上李煜的服飾不像其他皇帝一樣華麗，他用了兩個(gè)顏色來(lái)刻畫(huà)服飾，給人的感覺(jué)是很簡(jiǎn)單，但卻很大方。首先是他的頭飾，是畫(huà)了一個(gè)銀白色的挽發(fā)器，并用此將頭發(fā)簡(jiǎn)單地束成一束，雖然是簡(jiǎn)單的幾筆，并且著色也不濃，但卻將他的那種飄逸畫(huà)了出來(lái)。而在衣服上的用色更是簡(jiǎn)單，不是夸張的黃色，而是黃白相間。

而且總體來(lái)說(shuō)，此圖片對(duì)李煜的刻畫(huà)，并沒(méi)有將他畫(huà)得像其他帝王一樣高大、肥碩，也沒(méi)有用一些手段表現(xiàn)他君王的那種很威嚴(yán)的感覺(jué)，更多表現(xiàn)的是書(shū)生氣息。特別是從他的表情的來(lái)看，他的兩眉之間有那么幾條似有似無(wú)的幾條線，那是他不知道因?yàn)槭裁丛蛟诎l(fā)愁??！

李煜圖片是他性格的外化表現(xiàn)，是對(duì)他的另一種描寫(xiě)，是認(rèn)識(shí)他的另外一種方法。

南唐最后一位君主李煜的畫(huà)有哪些

李煜是位博學(xué)多才的文人，他一生共創(chuàng)作三十多首詩(shī)詞，大部分都被收錄于《花間集》一書(shū)，至今依然深受后人拜讀。除此之外，李煜懂音律，擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，在詩(shī)詞書(shū)畫(huà)等方面都有不俗的建樹(shù)。宋代郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中對(duì)李煜繪畫(huà)藝術(shù)做了一番評(píng)價(jià)，郭若虛認(rèn)為李煜是位才情很高的君主，書(shū)法和繪畫(huà)極為擅長(zhǎng)。

李煜曾經(jīng)所作的山林、飛鳥(niǎo)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他畫(huà)家，讓人十分詫異和驚艷。十分可惜的就是，李煜的畫(huà)作沒(méi)有流傳下來(lái)，所以只能從前人的言詞之間，體會(huì)李煜的書(shū)畫(huà)技藝。有人說(shuō)李煜畫(huà)的竹子，從根部到竹稍處具有細(xì)小的特點(diǎn)，被人稱為“鐵鉤鎖”。

李煜無(wú)疑是位全方位發(fā)展的文人墨客。繪畫(huà)藝術(shù)中，最為擅長(zhǎng)的也是大自然中最普遍常見(jiàn)的山石、花鳥(niǎo)。一心想過(guò)隱居生活的李煜，偏偏成為了南唐君主，面對(duì)雜亂無(wú)章的國(guó)事，李煜只能寄情于書(shū)畫(huà)中。從他的繪畫(huà)作品得知，李煜喜愛(ài)大自然，渴望無(wú)拘無(wú)束與自由自在。但是，這也只是他的想法而已，現(xiàn)實(shí)中，他還要處理好南唐國(guó)事，做一位胸懷南唐子民的君主。李煜的擅長(zhǎng)畫(huà)竹子，而他所做的竹子深受后來(lái)學(xué)者的推崇。自古竹子就是象征氣節(jié)的意象，李煜南唐滅亡后，李煜成為宋朝廷的俘虜。身為囚籠之鳥(niǎo)，李煜只能寄情于詩(shī)詞書(shū)畫(huà)，面對(duì)宋朝廷，李煜不屈不撓，這也正好體現(xiàn)了竹子不屈不撓，高聳入云的特質(zhì)。

南唐后主李煜的詩(shī)有哪些

與其說(shuō)是李煜的詩(shī)，不如說(shuō)是李煜的詞。因?yàn)槔铎仙畹哪莻€(gè)時(shí)代，已經(jīng)不拘泥于詩(shī)的韻律了，也開(kāi)始出現(xiàn)了長(zhǎng)短句。所以說(shuō)的再精準(zhǔn)些，李煜的詞是最為人們所熟知的。但又因?yàn)樵?shī)詞本是一家，有時(shí)候詩(shī)也包括詞，所以這么說(shuō)也是可以的。

李煜作為一個(gè)帝王顯然不如他作為一個(gè)詩(shī)人成功。他做帝王的時(shí)候，再勵(lì)精圖治，也擺脫不了一個(gè)亡國(guó)的結(jié)局?？墒撬鳛橐粋€(gè)詩(shī)人就不一樣了，即使是亡國(guó)了，他含淚寫(xiě)下的詩(shī)句又在中國(guó)的詩(shī)詞史上留下來(lái)濃墨重彩的一筆。春花秋月何時(shí)了，他想念著他的往昔，那萬(wàn)事不愁的少年時(shí)代，看膩了爭(zhēng)權(quán)奪利渴望退隱的少年。

李煜的詩(shī)大概可以劃分為兩個(gè)時(shí)期，前半段時(shí)間他是快樂(lè)的，雖然有時(shí)憂傷，但他畢竟還是老大。他身上的負(fù)擔(dān)沉重，他不想承受，偶爾發(fā)發(fā)牢騷，可是他還是扛下來(lái)了。而且，他作為一國(guó)之君，還是有很多好處的，比如說(shuō)他有著天下最美的女人，他寫(xiě)詩(shī)來(lái)記敘他們的愛(ài)情，來(lái)記錄他的日常生活。那個(gè)時(shí)候，即使是發(fā)發(fā)牢騷，憂國(guó)憂民，也沒(méi)有后來(lái)的詩(shī)的字字錐血。

到了亡國(guó)之后，一切都變了。他不再是唯我獨(dú)尊，處處都要看著別人的臉色行事，一個(gè)不小心便會(huì)引來(lái)殺身之禍。這個(gè)時(shí)候他的煩惱，不再是之前的那些兒女情長(zhǎng)，一曲《虞美人》自此成為絕唱，從此再也沒(méi)有李煜的詩(shī)。