蘇軾是宋代大文學(xué)家，于詩、書、畫、文、詞方面都有很深的造詣，特別是詩詞方面，可以說革新了宋代早前的詩詞風(fēng)格。

關(guān)于蘇軾的詩，葉燮的《原詩》說：“蘇軾之詩，其境界皆開辟古今之所未有，天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞于筆端。”趙翼《甌北詩話》說：“以文為詩，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。……尤其不可及者，天生健筆一枝，爽如哀梨，快為并剪，有必達(dá)之隱，無難顯之情，此所以繼李、杜后為一大家也，而其不如李、杜處亦在此。”

蘇軾的詩詞，內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣，善用夸張比喻，極富浪漫主義色彩。

在蘇軾以前，宋代的詞作多寫男女之情、離別愁緒，怨婦之思，好似靡靡之音。但是蘇軾的詞卻沖破了這個(gè)束縛，擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，掃除了晚唐五代以來的傳統(tǒng)詞風(fēng)，開創(chuàng)了與婉約派并立的豪放派。辛棄疾贊：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。”

蘇軾作品集合

散文：《東坡志林》、《隨記集》、《刑賞忠厚之至論》、《留侯論》、《范增論》、《賈誼論》、《石鐘山記》、《晁錯(cuò)論》、《記承天寺夜游》、《重巽以申命論》、《進(jìn)策》。《策別課百官》六篇、《策別安萬民》六篇、《策別厚貨財(cái)》二篇、《策別訓(xùn)兵旅》三篇、《策斷》三篇、《黠鼠賦》等。

詩、詞、賦：《赤壁賦》、《后赤壁賦》、《東欄梨花》、《出潁口初見淮山，是日至壽州》、《春宵》、《海棠》、《和子由澠池懷舊》、《和子由踏青》、《花影》、《惠崇春江晚景》、《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》、《六月二十七日望湖樓醉書》、《三月二十九日》、《上元侍宴》、《石蒼舒醉墨堂》、《書李世南所畫秋景》、《題金山寺》、《題西林壁》、《望海樓晚景》、《雪后北臺(tái)書壁》、《飲湖上初晴后雨》、《有美堂暴雨》、《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，士人不知貴也》、《贈(zèng)劉景文》、《正月二十日，往岐亭，郡人潘、古、郭三人送余于女王城東禪莊院》、《正月二十日，與潘、郭二生出郊尋春，忽記去年是日同至女王城作詩，乃和前韻》、《八聲甘州·寄參寥子)》、《卜算子·缺月掛疏桐》、《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》、《蝶戀花·記得畫屏初會(huì)遇》、《蝶戀花·密州上元》、《定風(fēng)波·常羨人間琢玉郎》、《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》、《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》、《洞仙歌·冰肌玉骨》、《洞仙歌·江南臘盡》、《賀新郎·乳燕飛華屋》、《浣溪沙·覆塊青青麥未蘇》、《浣溪沙·畫隼橫江喜再游》、《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》、《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》、《浣溪沙·送梅庭老赴上黨學(xué)官》、《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作小寒》、《浣溪沙·寓意》、《浣溪沙·照日深紅暖見魚》、《減字木蘭花·春月》、《減字木蘭花·空床響琢》、《江城子·翠娥羞黛怯人看》、《江城子·湖上與張先同賦時(shí)聞彈箏》、《江城子·密州出獵》、《江城子·天涯流落思無窮》

、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)(十年生死兩茫茫)》、《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》、《滿江紅·江漢西來》、《滿江紅·清潁東流》、《滿庭芳·三十三年》、《木蘭花令·次歐公西湖韻》、《南歌子·雨暗初疑夜》、《南鄉(xiāng)子·寒雀滿疏籬》等。

書法作品：《寒食帖》、《中山松醪賦》、《洞庭春色賦》、《人來得書帖》、《赤壁賦》、《江上帖》

《黃州寒食詩帖》、《李白仙詩帖》、《次韻秦太虛詩帖》、《渡海帖》、《祭黃幾道文卷》、《梅花詩帖》、《新歲展慶帖》、《寶月帖》、《令子帖》、《東武帖》、《北游帖》、《致南圭使君帖》、《懷素自序》、《近人帖》、《與范子豐》等。

繪畫作品：《瀟湘竹石圖》、《枯木怪石圖》、《偃松圖卷》、《雨竹》、《枯木竹石圖》、《墨竹》。