拉斐爾簡介：拉斐爾·桑西，常常被稱為拉斐爾，意大利著名的畫家，同時也是“文藝復興后三杰”中年齡最小的一個，他代表了文藝復興時期藝術家們所從事的藝術事業達到了巔峰的狀態。拉斐爾性情十分溫和、溫文儒雅，創作了大量珍貴的作品，他的作品主要特點表現為協調、安寧、和諧以及恬靜。

拉斐爾的繪畫風格代表了當時人們的審美趣味，而且他非常擅長汲取別人的長處，并且加以綜合來進行創作。拉斐爾一生創造過大量作品，并且還為小教堂進行設計創作。他非常擅長畫圣母像，他所創作的圣母像表現出來的母性的溫柔，從而進一步體現出人文主義的思想。

拉斐爾的藝術風格趨向于和諧、秀美、明朗，在美術史上他被稱為是“畫圣”。雖然拉斐爾沒有達芬奇博學多識，也沒有米開朗琪羅的雄強偉健，他僅僅只活到37歲，但是他卻成為了文藝復興時期最紅的畫家之一。后人對于拉斐爾評價說，拉斐爾的作品象征著理想主義，是美的化身。

拉斐爾一生很少塑造偉大強悍的英雄人物，即使他要塑造英雄人物，他也會將殘酷的畫面描繪的十分和諧。拉斐爾非常熱衷于塑造溫柔的圣母形象，在他筆下的女性，都充滿著人性化，而且每一幅作品都是不一樣的。人們都認為他所畫的圣母聚集了意大利女性獨有的魅力，有著最平凡的母愛情調。

拉斐爾同性戀

拉斐爾在歷史上是一位非常有名氣的畫家，同時也是文藝復興三杰中年紀最小的一個人，他的性情十分的文雅而平靜，一生中所創作最多的作品就是圣母像，在他的作品中人們可以清晰地感受到寧靜、和諧以及完美，然而在后期的時候卻傳出了拉斐爾同性戀的傳言，那么拉斐爾同性戀是怎么回事呢？

其實拉斐爾同性戀這件事只是一個沒有證實的傳言而已，在歷史上并沒有準確的記載，自古以來關于文藝復興三杰都是同性戀的消息一直不斷地流傳著，但是關于拉斐爾同性戀這個事情卻只是人們的猜測而已。

在他一生的作品中創作了許多以女性形象為題材的畫作，而他本身也有著一個情人，拉斐爾對她的感情也十分的深厚，在拉斐爾去世之后人們曾經發現在他的畫像中曾經有著一副關于自己情人的半裸的作品。當時二人已經在很早之前就同居了，從作品中還看到了他的情人手上還有著一枚戒指，而且看上去非常地貴重，所以人們猜測盡管那個時候拉斐爾并沒有結婚，但是他一定也已經有了結婚的念頭，只不過這件事并沒有公之于眾而已。

從這件事可以看出拉斐爾同性戀的傳言也許只是謠傳而已，甚至還有過謠言聲稱他是死于性愛之中，可見沒有確切證據能夠證明的謠言并不值得人們相信，而如今拉斐爾早已經離開了人世，所以關于拉斐爾到底是不是同性戀這個問題并沒有真正準確的答案。

拉斐爾的情人

拉斐爾是文藝復興時期著名的畫家，他與米開朗琪羅和達芬奇合稱是“文藝復興三杰”。畫家拉斐爾是一個十分迷人的人物，在他短暫一生當中有很多女人愛慕著他，同時他也有過很多紅顏知己。以拉斐爾溫和的性格，他幾乎接受了這些女人對他的愛慕之情。拉斐爾的情人眾多，其中一位叫做弗娜里娜的女人對他的影響非常大。

拉斐爾終身未娶，但是在他的心中卻一直保留著一個女人的位置，那就是他的情人弗娜里娜。弗娜里娜在拉斐爾的一生中都非常神秘，她一直關注他、照顧他、愛護他，她常常站在拉斐爾的背后一直默默地注視著他，同時弗娜里娜也是拉斐爾創作靈感的來源。

1519年的羅馬，正是拉斐爾紅的發紫的時候，弗娜里娜的出現占據了這位大師的心。其實弗娜里娜并不是特別漂亮，在拉斐爾的情人和模特中不知道有多少女人要比她明艷動人，但是拉斐爾卻對她情有獨鐘，甚至陷入了對她瘋狂的愛戀中。

拉斐爾為他的情人弗娜里娜創造了很多作品，其中一幅《披紗巾的少女》就是以她的肖像來作畫的。在這幅畫中，拉斐爾不僅描繪了她的溫柔美麗，更是運用了獨特的繪畫語言，把弗娜里娜的面孔和酥胸描繪的非常細膩，華麗的裙子上，精致復雜的褶紋和披紗形成了鮮明的對比，更是襯托出女性的魅力與溫柔。