楊貴妃是歷史上有名的美人，唐玄宗為了她可以說是將后宮佳麗形同虛設，獨寵她一人，為了她不惜用良駒從千里之外運送新鮮的荔枝，只為了博得楊貴妃的歡心。后世也有很多楊貴妃的畫像流傳，其中《貴妃出浴》一圖也是受到比較多關注的一幅圖。不過貴妃出浴有很多表現(xiàn)手法，下面就一幅圖來簡要說一下。貴妃出浴講的是楊玉環(huán)在華清池沐浴之后出水的畫面，圖中她在兩個丫鬟的攙扶下，全身柔若無骨，正應了那一句“侍兒扶起嬌無力”，她的衣帶還沒有完全穿好，松松垮垮的搭在身上顯示出另一種風情，賽雪的肌膚在神色的衣衫下更是嬌媚。她雙目微閉，對于剛剛的沐浴很是享受，搖曳的身姿嫵媚動人。

楊貴妃當時額頭上有傷，唐玄宗特意賜華清池于她沐浴，可謂是榮寵無限，從圖中也能看出來她享受恩寵的嬌媚模樣。這時候，是唐玄宗最寵愛她的時候，為了她甚至連早朝都沒有再去。不過縱然是千嬌百媚的楊貴妃也無法和唐玄宗的江山相比，在唐玄宗受到了百官相逼，這個曾經(jīng)在華清池嬌媚的沐浴的楊玉環(huán)也只能香消玉殞，徒留唐玄宗午夜夢回的感嘆。這一張出浴圖和楊貴妃在馬嵬坡被賜死的時候形成了鮮明的對比，帝王的寵愛總是抵不過江山，而楊玉環(huán)卻要承受紅顏禍水的罪名，殊不知之所以為紅顏禍水不過是帝王本身貪色罷了。楊貴妃我們都知道了，是古代四大美女之一，先是壽王妃，后來又是唐玄宗的貴妃的楊玉環(huán)。史上稱贊楊玉環(huán)的詩句不在少數(shù)，最為后人稱道的是“六宮粉黛無顏色，回眸一笑百媚生”，而楊玉環(huán)的確有閉月羞花之貌，更有傾國傾城的舞藝，也是精通音律的才女。對于楊玉環(huán)，我們早已經(jīng)耳聞能詳，她的傳奇，她的人生，瑰麗華美，一如她的身份和美麗。在敘寫有關楊貴妃的書籍或者拍攝有關楊貴妃的大型歷史劇中，總是少不了一個人物，就是梅妃。

梅妃，原名江采蘋，她是唐玄宗后宮無數(shù)佳麗中，唯一一個能和楊貴妃一爭高低的女人。相傳梅妃出生于書香世家，本身也是才貌驚人。當時唐玄宗深愛的妃子武惠妃去世，郁郁寡歡，身邊的近臣高力士建議唐玄宗選秀，江采蘋容貌氣質(zhì)俱佳，唐玄宗驚為天人，接到宮中，因為江采蘋素愛梅花，因此封她為梅妃，并且唐玄宗還給賞賜了一片梅園，一時間恩寵無限。十九年后，楊玉環(huán)入宮，梅妃漸漸被唐玄宗遺忘，梅妃不甘心，與楊玉環(huán)文斗舞斗均不敵尚青春年華的楊玉環(huán)，再加上楊玉環(huán)當時集萬千寵愛于一身，唐玄宗什么都順著她，很快，梅妃就被貶到冷宮。這場宮斗里，梅妃勢單力薄，不及楊貴妃，若不是唐玄宗念及舊情，梅妃怕是連命都沒了。據(jù)說，安史之亂后，梅妃殉情唐玄宗，將自己用白布包裹，跳進了古井。

“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”，這句千古絕唱，為歷史留下兩扇窗，以供后人窺探千百年前的大唐盛世和唐宮秘史。這句詩，其實描述的是唐玄宗為楊玉環(huán)運來荔枝的歷史典故。楊貴妃愛吃新鮮的荔枝，可是當時的京城在北方，荔枝生長在南方。荔枝是嬌貴的水果，一日失其香，二日失其色，三日失其味。隨意，如果楊貴妃要吃到新鮮的荔枝是很困難的，但是唐玄宗對楊貴妃寵愛有加，派人快馬加鞭送來剛從樹上采摘下來的荔枝，送荔枝的人一路上到一個驛站就換人換馬，而荔枝卻始終在運往長安的路上，就這樣一路馬不停蹄的將荔枝運到長安。所以后來連荔枝的名字也叫“妃子笑”，足以看到唐玄宗對楊貴妃的喜愛。

另有一說，統(tǒng)治者在竭盡全力的驕奢淫逸，快馬加鞭本來應該是軍事緊急或者是國家大事才要用到的傳遞信息的方式。這里“一騎紅塵”，塵土飛揚，并不是為了國家大事，“無人知”三個字更是意義深遠，“無人知”的是送來的不是軍情是荔枝，“無人知”的是如此緊急的只是為了貴妃一笑。這短短兩句，足以見得當時的統(tǒng)治者整日沉迷于酒色聲樂，沉迷于溫柔鄉(xiāng)，不理朝政。這是對唐玄宗莫大的諷刺，而對楊玉環(huán)而言，她只是個想吃荔枝的女子，卻不幸背上了禍國殃民，紅顏禍水的罵名。

楊貴妃，也就是楊玉環(huán)，天姿國色，傾國傾城，是中國四大美人之一，也是唐玄宗最愛妃子。貴妃醉酒一事的由來，要從唐玄宗與楊貴妃相約百花亭開始。相傳楊貴妃與唐玄宗如膠似漆，二人常在一起飲酒作樂，一日，唐玄宗約楊貴妃在百花亭內(nèi)一聚，共同賞花飲酒，楊貴妃提前去了百花亭做準備，到了約定的時間，唐玄宗還不來，楊貴妃等了又等，等了又等，之間高力士來報，唐玄宗已經(jīng)在別的宮里寵幸其他妃子。一時之間，楊貴妃又氣又惱，覺得唐玄宗背棄了自己，于是開始自顧自的喝酒，越喝越多越不清醒。楊玉環(huán)本就是善妒媚浪的女子，現(xiàn)在又聽聞皇帝去了別的妃子處過夜，心中憤懣，難以排解，幾倍烈酒下肚，酒興使然，頓時橫生媚態(tài)。再加上楊玉環(huán)惱恨唐玄宗在把自己扔在一邊不顧，去別的妃子那里，更加覺得可氣，所以向身邊侍奉的內(nèi)監(jiān)高力士，裴力士二人做求歡狀，放浪形骸。

后來“貴妃醉酒”這一歷史事件被改成了京劇曲目，由梅蘭芳大師傾進畢生心血去雕琢和完善這一曲目。梅蘭芳大師將原曲目中楊玉環(huán)醉后放浪形骸，低俗色情的表演部分去除，保留了楊玉環(huán)醉后懷春，孤芳自賞，悶悶不樂的部分，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，將之藝術化，唯美化，從人物情感入手，將本該顯得低俗的歷史場景和人物表演的絲絲入扣，終成為一代名曲！