如果直接從唐朝跳到宋朝，你會(huì)打一個(gè)冷戰(zhàn)：這兩個(gè)時(shí)代的氣質(zhì)，是如此不同。從唐到宋，中國(guó)轉(zhuǎn)了一個(gè)一百八十度的大彎。

唐代女人外向潑辣，宋代婦女卻內(nèi)斂柔和。唐代女人喜歡騎著高頭大馬招搖過(guò)市，宋代婦女卻只能站在重重幃簾之后，掀起一角向外悄悄張望一下。唐代婦女可以和男人一樣，大呼大叫地參加集體體育運(yùn)動(dòng)，宋代婦女卻裹起了三寸金蓮，講究起行不動(dòng)裙，笑不露齒。唐代婦女以豐肥壯碩為美，而宋代追求瘦弱和病態(tài)，比如張子野的《菩薩蠻》：“輕怯瘦腰身，紗窗病起人?！?/p>

唐人粗豪，宋人細(xì)膩。凡是唐代的事物，無(wú)一不博大恢宏，健碩豐盛。唐代洛陽(yáng)龍門(mén)石窟中的大盧舍那佛，氣勢(shì)不凡，雍容華貴。韋炯墓壁畫(huà)中那肥碩的女子和強(qiáng)悍的男人，李爽墓中那雙手握拳、瞪目怒吼的天王陶俑，昭陵石雕中那些神采飛揚(yáng)的駿馬，無(wú)不體現(xiàn)出唐人強(qiáng)烈的自信和力量。而宋代文物的風(fēng)格則細(xì)膩而文雅。最有名的宋代雕塑是晉祠的侍女像，藝術(shù)評(píng)論家說(shuō)它的特點(diǎn)是“流暢、秀麗，特別是在刻畫(huà)性格、心理方面更有超越的成就”。和這尊侍女像一樣，宋代雕塑體形普遍變小，竹雕、木雕、象牙雕大行其道，它們均以小巧細(xì)致、富有生活情趣而取勝。

唐人熱烈，宋人內(nèi)斂。唐人喜歡畫(huà)駿馬、蒼鷹和牡丹。因?yàn)檫@幾種熱烈、奔放、大氣的意向正抒發(fā)了唐人性格中的慷慨和雄健，特別是牡丹，因?yàn)槠錈崃冶挤牛G壓群芳的強(qiáng)勁感官?zèng)_擊力和至強(qiáng)至烈的色彩感染力而成為唐代的國(guó)花。而宋代的文人畫(huà)家卻偏愛(ài)畫(huà)梅蘭竹菊，它們獨(dú)處山中，低調(diào)含蓄，幽冷寂寞。

唐瓷大氣，宋瓷精致。唐瓷以雍容自然而取勝，宋瓷則精致而謹(jǐn)慎。小山富士夫說(shuō)：“唐瓷華貴，宋瓷純凈，明清瓷器精細(xì)俗艷?！彼未苫?yàn)榧儼住⑵岷?，或?yàn)榍宄簾o(wú)垢的青白，或?yàn)橛男铄涞姆矍?。與大氣粗樸的唐瓷相比，它簡(jiǎn)潔清秀，反映出宋人細(xì)膩內(nèi)向的心理性格。

唐詩(shī)熱烈，宋詩(shī)沉思。唐朝文人們“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生”，李白“十五學(xué)劍術(shù)”、“一射兩虎穿”;岑參“近來(lái)學(xué)走馬，不弱并州兒”。他們下馬能飲酒，上馬能殺人：“酒后競(jìng)風(fēng)采，三杯弄寶刀。殺人如剪草，劇孟同遨游?！?李白《白馬篇》)宋代文人卻不再向往到邊塞去領(lǐng)略風(fēng)沙，習(xí)武從軍在他們看來(lái)是卑賤的事業(yè)。宋詩(shī)中很少出現(xiàn)邊塞、駿馬和戰(zhàn)爭(zhēng)。唐人筆下的邊塞壯麗無(wú)比：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”。

對(duì)比之下，宋代為數(shù)不多的邊塞詩(shī)詞中最有名的那一句范仲淹的“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿(mǎn)地”，讀起來(lái)是那么的凄涼。如果說(shuō)唐詩(shī)體現(xiàn)的是少年精神，那么宋詩(shī)則充滿(mǎn)了中年人的冷靜和沉思。到底發(fā)生了什么，使得唐宋兩代的面貌如此迥然不同？