李煜和納蘭容若經(jīng)常被世人拿來對比，究其原因，倆人的詞風(fēng)和身世頗為相似。梁啟超曾說：“容若小詞，直追李主”，這句話肯定了倆人在詞風(fēng)上的相似。李煜生活在南唐，納蘭容若生活在清朝，倆人相差了700多年，但是倆人的詞作經(jīng)久不衰，成為后世典范之作。

從身份來看，李煜是南唐后主，納蘭容若是清朝相國的兒子，身份地位極其顯赫。身份上帶來的禁錮，讓倆人渴望自由自在的隱居生活。除此之外，李煜和納蘭容若的詞都流露出很多傷感之情。以李煜后期的詞作來說，在經(jīng)歷過亡國的傷痛之后，李煜的詞風(fēng)偏向沉郁和內(nèi)斂，和他前期的詞，完全是兩種意境。納蘭容若的喪妻之痛，成為了他詞風(fēng)的分界線，經(jīng)歷過傷痛后的納蘭容若，用樸實的語言，娓娓道出了對亡妻的思念，詞句直抒胸臆，表達出詞人復(fù)雜的內(nèi)心狀態(tài)。正是因為倆人各有各的傷痛，才能淋漓盡致地將心中感情展現(xiàn)和刻畫出來。納蘭容若和李煜后期的詞作清麗婉轉(zhuǎn)，道出了世人內(nèi)心最柔軟的情感，倆人因此也成為歷史上著名的詞人。

倆人生長的環(huán)境不同，所以前期的詞作大不相同。李煜從小就生活在宮闈之中，與他朝夕相對的是宮人，所以李煜早期的詞風(fēng)艷麗，以描述男女之情、宮廷生活為主要內(nèi)容，比如李煜曾作《浣溪沙紅日已高三丈透》描繪了宮廷舞宴盛況。納蘭容若早期的作品中，涵蓋了自己的理想和抱負，詞風(fēng)磅礴大氣，表現(xiàn)了自己渴望建功立業(yè)的心情，比如《風(fēng)流子秋郊射獵》。

李煜搗練子令內(nèi)容賞析

搗練子令是一篇詞，詞一般都會有詞牌和題目，在這首詞中，“搗子練”不僅僅是這篇詞的詞牌名，同時也是詞的題目。

這首詞是南國的國君，李煜的作品。李煜，可以說他不是一個好的皇帝，因為，他的國家是在他手中被中斷的，而且，在他在位的期間也沒有什么重大的貢獻，但是他是一個絕對有才的詞人，他的詞主要是以委婉、凄美為主。而這首搗練子令也是一篇比較凄美的詞。

搗練子令的大概意思是，在秋風(fēng)瑟瑟中，有搗衣服的聲音斷斷續(xù)續(xù)地傳來。站在幽靜的小小庭院中，這個聲音仿佛被放大一般，聽起來十分清晰。在這深夜時分，月光和這寒夜的搗衣服的聲音一起傳入簾子中，會讓人不由自主地想起，在外很久都沒有歸來的將士們，于是，使人的思念之情更深了幾分。

這首詞看起來是通過眾多環(huán)境的渲染來襯托出一個織布婦人所引發(fā)的思念之情，是表達守家婦人盼望丈夫、情人早日回來的感情。其實，看得更深刻一點，可以看出，這首詞其實是表達了，李煜對于當時戰(zhàn)亂的無奈、痛心之情。戰(zhàn)亂使家不是家，使得妻子、父女、父子長期分離，所以，他是很痛恨戰(zhàn)亂的。但是，自己又沒有什么辦法可以阻止這些戰(zhàn)亂，所以，他本身也是無奈的。這個無奈就像月光和搗衣服的聲音會一起傳來，自己無力將它們阻斷一般，所以，搗練子令其實也是李煜對自己無力的一種感嘆。

李煜蝶戀花內(nèi)容賞析

作為一個很有名的詞牌名字，《蝶戀花》被文人墨客用來表達自己纏綿悱惻的心情。這個在柳永的詩詞里有著很明顯的“為伊消得人憔悴”的體現(xiàn)，同樣比起柳永來有過之而無不及的，還有李煜。

《蝶戀花》在李煜的詩中，并不如之后的《虞美人》之類的流傳的廣，可是也別有他自己的一番考量在里面。這里的寫景居多，明明是白描的手法，卻讓人更加的身臨其境，感受更加的真實。

李煜的《蝶戀花》的大體意思是這樣的：晚上的時候，我在湖邊散步，漫漫長夜，不知道自己該做些什么。這個時候是剛剛過了清明，是春末了，也沒有多少春色可以讓我來看。本來是有雨的，可是幾滴之后再沒了，不知道是不是被風(fēng)給約束了，不讓它們下來。還有就是，這天上的云好自在，可以想去哪里就去哪里，不像我，我就像那雨滴一樣被束縛著。桃樹李樹其實都是不想要風(fēng)走的，它們挽留著春天，但是春天還是走了。那邊蕩著秋千的大概是宮女吧，真好，笑語嫣然，無憂無慮。就是這樣的春天，讓我難過，我太郁悶了，可是在這人間，沒有安放我的郁悶的地方。

據(jù)推測這首《蝶戀花》大概是李煜在皇帝時期寫的，他有心讓南唐強大，但是因為積攢的病癥太多，而且也無法扭轉(zhuǎn)歷史，無力回天。這一首《蝶戀花》，正是表現(xiàn)了李煜的無奈。

李煜對詞的貢獻有哪些

李煜在詞作領(lǐng)域有很高的建樹，主要體現(xiàn)在李煜后期作品中。根據(jù)總結(jié)歸納，李煜對詞的貢獻主要體現(xiàn)在四點。首先，李煜在寫詞抒情上，并不局限于一個領(lǐng)域。南唐還健在時，李煜主要以宮闈生活為主要描述對象，詩詞內(nèi)容簡單淺薄，大多以表現(xiàn)宮人生活情境為主。

李煜前期作品也有以抒情為主的詞曲，但大多描述的比較隱晦。南唐滅亡之后，李煜詞曲大膽直觀地表達出內(nèi)心的真實想法，語言真摯簡潔。所以，李煜在寫詞上，擴大了詞的領(lǐng)域和類型。王國維曾用“眼界始大”來表達李煜詞域之廣。

其次，李煜的詞簡潔明了，用高度概括的手法傾吐出內(nèi)心，引起讀者感情上的共鳴。李煜的詞大多十分簡短，但是他又能用最簡短的語言展示出此刻的心情。在《虞美人》中，李煜寫到：小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首明月中。短短十六個字，道出了詞人身處的環(huán)境，以及內(nèi)心無以言表的喪國之痛。

第三，李煜的詞直抒胸臆，用直白簡練的語言，豐富了詞作本身涵蓋的思想感情。后人認為，李煜的詞作清麗婉轉(zhuǎn)，看似普通的意象卻能表達出多種思想感情。讀完李煜的作品后，其中的味道確是耐人尋味。

第四，李煜在詞風(fēng)上獨樹一幟，成為后人學(xué)習(xí)的典范。李煜的詞作大部分被收錄于《花間詞》，但是，李煜詞風(fēng)又不同于婉約派委婉風(fēng)格，他的詞作中既透露出清麗，又透露著豪放。納蘭容若曾評價李煜詞為：“李后主兼有其美，饒煙水迷離之致。”。

南唐后主李煜書法欣賞

李煜乃是南唐中宗李璟的第六個兒子，徐州人氏。宋建隆二年，父親死后即位，在位十五年，后世成為南唐李后主。李煜一生為身份所禁錮，本有絕倫的藝術(shù)之才，不了解政治之道，但是卻要當皇帝。一筆絕佳的書法卻要在政治的硝煙中迎難而出。

李煜書法，因為當時的政治原因，流傳下來的很少。南唐畫家趙幹的《江行初雪圖》，目前收藏于臺北故宮博物館，其上面的一行標題被認為是李煜書寫的。

李煜在政治上，不能被稱為一個好皇帝。但是在藝術(shù)方面，他幾乎是全能的人才，詩詞歌賦可謂樣樣精通。可惜生不逢時，李煜善行書，陶谷的《清異錄》記載，李煜寫字，筆鋒遒勁，就像寒冬的松和竹，蒼勁有力，這就是著名的“金錯刀”。李煜寫大字的時候，不用筆，而是用帛書卷起來直接寫，隨意瀟灑，書寫自如，后人稱之為“撮襟書”。

李煜以二王執(zhí)筆法，又被稱為“撥鐙法”。他研究撥鐙法，并考證其淵源，最后總結(jié)出了“擫、押、鉤、揭、抵、拒、導(dǎo)、送”七種技藝。可以看出，李煜書法造詣很高，即使是生不逢時，也在這情況下為中國書法領(lǐng)域作出了很大的貢獻。

李煜的卷帛書而書之，這種自由而獨特的書法風(fēng)格與法度嚴謹?shù)奶瓶车蓝Y。在位期間，醉心書法詩詞研究，可在政治的斗爭中很早就失掉了性命。

南唐后主李煜是什么派

南唐后主李煜從小就不愛關(guān)心朝政，只是對詩詞歌賦十分感興趣，他能夠如此逍遙自在還要感謝他那天生的重瞳眼，他因為從小眼睛異于常人總是被他的大哥猜忌懷疑，于是他主動要求退出朝堂，這樣正好遂了他的愿。可是好景不長沒過多久他的兄長就去世了，他只好擔(dān)任太子之位，最終登上皇位。

對于李煜的詩很多人都說他的詩屬于婉約派，其實不然，他的詩的風(fēng)格分為兩個階段，前部分在他國破家亡之前，另一部分則在南唐滅亡之后。在他的國家滅亡之前詩的風(fēng)格大多與愛情有關(guān)，范圍較為狹窄，這可能與他的生活閱歷有關(guān)，他從小生活在宮中，沒遇到過什么危險，也沒有見過世間百態(tài)，在那之前他知道的世界是安全的美好的，他與周娥皇的愛情也是順順利利的，周娥皇長得貌若天仙，與他的愛好又十分相似，兩人在一起琴瑟和鳴，乃是天作之合。因此在他的詩歌中大多是歌頌愛情的。

然而在南唐滅亡之后，他的身上瞬間背負了孩兒夭折，愛妻去世，國家滅亡的重擔(dān)，他仿佛一夜之間長大了一樣，，從此他的詩里多了情感，這不僅僅是愛情，更是對孩子的思念，對國家滅亡的無可奈何，更是對寄人籬下的憂愁與傷感，這種種的感情使他的詩更能夠打動人們。

他的是繼承了花間詞派的風(fēng)格但又不失果敢之情因此他后期的作品可以被稱為神來之筆。